电视节目后期制作技巧有哪些

面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：
 

1、选择的画面要符合人们的视觉规律。重点掌握“推镜头”和“拉镜头”重点掌握“推镜头”和“拉镜头”表现出的视角特征。
 

2、编辑中素材要有利于结构和情节的表现。要选择动作性强、造型优美的素材画面组接电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。
 

3、选择画面要与新闻节目类型相吻合。编辑中要多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头;多选平拍的画面或镜头，特别要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视角心理效果的画面或镜头。
 

绝大多数情况下，电视编辑要从一堆杂乱无章的镜头里剪辑出流畅的画面、适宜的节奏、懂人的情绪，并非易事。电视画面的编辑与写文章有着异曲同工之处。
 

电视使用镜头表现场景的，一般情况下，一条电视新闻要有若干组镜头相连，才可以叙述完整。所以，利用一组镜头可以说明一个单一的，相对完整的意思，这一组镜头就是蒙太奇段落。对于电视制作人员来说，无论怎样变化，镜头之间的关系都应有依据，符合表意规范。只有给观众带来的视觉效果是平稳流畅的，观众看了心里会很舒服，否则那些乱七八糟的镜头组接，会给人留下厌烦的视角影响。
 

另外，在电视新闻节目尤其是在一些会议新闻制作中，编辑仅仅用会议画面就会显得呆板，实施插入与会议有关的图像、资料，将会使新闻报道更加吸引观众的视角。再如，在行业新闻里，一些数据的出现、总结回顾的语段、市场情况分析调查资料等等图像资料内容的添加，可增加电视新闻的可视性。
 

在电视新闻编辑制作中，有些要受题材特点，播出时长的限制，所以就应该多用固定镜头。一般情况下，新闻消息在1分多钟至4分之间，如果只用几个运动镜头，观众看后感到画面混乱，从视角心里来看会分散观众对新闻内容本身的注意力。不仅如此，相应的说新闻制作中运动镜头过多，还会造成画面之间、画面与声音之间的衔接不和谐，所以，在制作过程中，要求编辑要灵活运用动静结合的方式使节目保持完整性，做到流畅而自然。
 

当前，县级台电视新闻大多以消息类为主。消息类新闻制作周期相对较短，要求用较简练的语言与较典型的画面传递尽可能多的新闻信息。这样，有效的利用拍摄到的新闻画面，精心选取可充分传达新闻事件信息的画面进行编辑就显得至关重要。在一些新闻报道中，观众还经常看到冬天拍摄的镜头与夏天拍摄的镜头随意剪接，一会儿冬天，一会儿夏天，让人感觉很不舒服，这也是在逻辑性和合理性方面犯了错误。这个逻辑包括三方面：即生活逻辑、心理逻辑、艺术表现的逻辑。
 

逻辑学有着很重要的作用，首先它可以帮组我们辨别现有观点的真假，其次它还可以帮组我们去学习新的知识和观点，较后，它还可以提升我们个人的逻辑思维和素养。
 

但是，对于普通人来说，理论形态的逻辑，似乎是蒙着面纱神秘少女，看不清摸不着，即使通过老师的讲解，对于她的认识也只是停留在概念上的记忆却还是理解不透，无庸质疑逻辑在我们的生活中非常重要，理解逻辑学、锻炼我们的逻辑思维有着重大意义。一切理论都是对生活现象的提炼抽象，因此要想揭开逻辑神秘的面纱就要将逻辑学还原到我们的生活中去，理解我们生活中的逻辑。
 

所谓“生活逻辑”是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接较基本的依据。具体包括四个方面的内容：
 

1、主体工作的逻辑 举例：飞机助飞----起飞---
 

2、时空转换的逻辑
 

时空结构的方式：顺序式、倒叙式
 

时间的连续性和空间的连贯性
 

镜头1：大雾中寂静的跑道
 

镜头2：停机坪上停着飞机
 

镜头3：一架飞机驶上跑道消失在雾中
 

镜头4：候机大厅
 

镜头5：时刻表
 

镜头6：候机大厅人们焦急等待
 

3、情节发展的逻辑 举例： 男女关系(音乐MV)
 

4、人物事件关系的逻辑 因果 呼应 并列 递进 对比等
 

“观众欣赏的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容。1、了解画面内容、景别、长短、快慢都是重要的影响因素。2、了解事物的全貌：时间、地点、环境、人物、事物等交待清楚。3、情感的需要：选择镜头数量多少、长短、快慢等很多时候出于对情感需要的满足。
 

艺术表现的逻辑”是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需求，或者要表达某种情绪和情感。影视作品本身就带有很强的艺术气质，除了陈述事实，表达情感之外，还具有很强的审美功能在其中。如象征、隐喻等蒙太奇表意功能的体现，比如视觉节奏的运用等等，都需要编者在画面组接时加以考虑。
 

此外，编辑电视新闻还要注意环境和人物交代的合理性，注意画面内部形象组合的逻辑性及时空变化的合理性，给观众带来冲击力。在遵循较基本的“动接动”、“静接静”蒙太奇手法的基础上，选择适当的形象素材，并以一定的角度、景别将它们组合起来，既要考虑到画面的完整性和声画对位，又不要盲目的进行“图文解字”。
 

【电视节目后期制作的方法与技巧】
 

1、电视节目后期制作的重要性
 

通过上文我们已经可以了解到电视节目对于民众是十分重要的。他是我们弘扬正确的社会文化的重要手段之*。电视节目的后期制作同样是十分重要的。电视节目的后期制作是一种再创造艺术，它根据电视剧的整体思想，利用镜头的衔接、组合、调整等方式让电视剧更具有节奏型，立意明确，结构严谨，让电视剧更具有观赏性。后期制作可以大大地提高电视节目的可视性。对电视节目进行后期制作的工具有很多，例如：3Dmax，后期剪辑系统，后期合成系统等。随着科技的发展，人们生活水平的提高，人们对于电视剧的品味正在不断地上升，我们需要制作出适合人们口味的电视剧，并且重视电视剧的可视性，对电视节目进行后期制作是电视节目出品的较后一个环节，作用是至关重要的，即使电视节目的组件画面、解说词、音乐都很出色，但是如果这一环节处理不当，那么较后产品的质量也是无法增加的。利用相应的手段让电视剧更具有交流性、艺术性，充分发挥艺术魅力，这是后期制作所带来的重要效果。
 

2、电视节目后期制作流程
 

2.1 制作前期工作

电视节目的后期制作的环节是十分复杂的，通常分为制作前期工作与制作后期工作两个阶段。在前期制作阶段首先我们要整理素材。由于电视节目的组成是一个个片段拼接而成的。在不同的场景进行不同的拍摄之后将不同的片段进行组合拼接形成电视节目，所以，首先要整理素材，将拍摄后储存的序号、场次号、时间码等方面的问题一一了解清楚，方便后期的制作。同时审看素材，观看素材中是否有瑕疵的地方或者无法利用的场景(包括画面不稳定，扭曲情况)。
 

2.2 制作后期工作
 

后期制作工作是重中之重的。后期制作的主要方面就是将不同的片段进行拼接，对画面进行相应处理，让一段一段的画面可以连接在一起，可以完整地播出。同时在制作中要注意节目中的字幕的添加、**的添加等等。这样说出来虽然感觉是很容易的，但是在实际的工作中是十分困难的。首先在编辑中我们要进行粗编，对素材进行筛选、剪接成一部完整而又流畅的节目，调整其节奏、镜头调换等等方面的问题。之后进行精编的工作。在进行精编时我们不仅仅是要重视电视节目的完整性，还要重视电视节目是否有很高的观赏性。
 

要让节目更加流畅，精致，可以在原版的素材上进行，直接支撑节目带。也可以在经过粗剪的节目中重新剪辑在复制成副版节目。在进行编辑中做好相应的特技转场、声音混合等方面的问题。在进行画面处理的过程中要综合电视节目主题进行分析，选择合适的音乐和音响效果，等于电视节目相配的工作进行作业。较后完成电视节目的后期精剪制作。
 

3、后期制作的方法与技巧
 

3.1 对声音的处理
 

在电视节目的后期制作中对声音的处理是十分重要的。由于现在的电视节目都是有声电视，所以，需要对其进行相应的配音或者音效混合与音效提升等方面的工作。音乐的出现可以衬托一个人的心情，可以烘托感情，所以，对于声音的处理是十分重要的。电视节目主要以语言为主，首先就解说词而说，解说词的作用有补充画面背景，突发事件的来龙去脉、发生时间等。整合画面的一系列组合，表现细节，强调想象与联想，抒情生化画面等方面的作用。所以，解说词一定要清晰易懂，不可以口齿不清晰，做好用普通话来说，并且解说词一定要做到语义明确。
 

在同声期就是可见其声源的声音。同期声的作用就是增强画面的真实感，让观众感到亲切。观众通过声音的音调变化可以了解到环境的改变以及主人公告内心的改变，让人们更容易读懂这样的电视节目。同时低于同期声的处理一般会加上背景音乐烘托环境。声音作为媒介的基本物化元素，与画面一起构成了特定的审美时空。音乐是艺术加工进去的，它的作用是渲染画面气氛，利用音乐的变化可以切换画面、场景转换等。但是在音乐使用中要注意整体的环境情况，格调要和谐，与整体风格差别较大的曲子不适合掺混在一起使用。同时在音乐使用时要注意到音乐的详略得当，不可以使用太多或者太少的音乐。音乐不能使用的太多太满。
 

3.2 对画面的处理
 

画面处理是电视节目后期制作的重中之重。首先要尊重视觉审美观，视觉美的较基本要求就是符合画面的编辑规律，任意两个场面之间有连接线，在进行画面的切换上不要特别突兀，要有一定的空间，逻辑规律，让观赏人员可以清晰地了解走向。同时符合画面切换规律。在画面切换方面可以静接静，动接静，静接动。要把握画面的节奏，画面的切换存在时间，长镜头短镜头的时间安排都是十分重要的。要让电视节目像是文章一样错落有致。同时根据场景的不同确定镜头的长度(根据要表达的内容需要)，长短镜头的采用要遵循视觉效果的规律，不能反复的使用一个镜头，鬼畜镜头不适合在比较庄重的电视节目中出现，那样会让电视节目不庄重。
 

3.3 字幕制作
 

在后期制作中字幕是十分重要的。字幕的基本功能是准确的阐述问题，在电视节目中叠加字幕可以明确地、清晰地表达作者的意图，补充和解释画面的内容。演员的同期声也可以用字幕的方式呈现出来，这样可以更好地帮助观看人员清晰地了解演员之间的对话。同时字幕也起着翻译的作用，可以进行不同语言之间的翻译，让电视剧更容易流通发行。字幕也有着较强的装饰作用，电视剧的内在与外在的包装形式对于电视节目都是必不可少的。在电视节目字幕的制造中如何进行色彩的调配、造型、出入方式等都是有讲究的。制作字幕时选择颜色方面可以选择单色、过滤色等，但是一定要符合整个电视节目的主要格调。字幕的添加是一种艺术创造，要添加适合的有艺术性的字幕，这样会让电视节目的观赏性大大加强。
 

【电视节目后期制作中的小技巧】
 

一、掌握好电视节目的编辑要点
 

什么是节目编辑?依据个人粗浅地理解就是，根据编导的意图加上一些制作手法的再创造，这就是节目编辑。那么，如何才能搞好节目编辑呢?这就需要做到：
 

1、把握好节目的节奏
 

我们需要根据节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等因素确定节目的节奏。那么该片子的解说、背景音乐的缓急速度就可以选定。剪辑中，镜头的转换和运动速度、场景的时间空间变化等*符合节奏变化。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突兀跳跃，心理难以接受。然而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率、特技切换速度与节奏一致，才能取得的艺术效果。
 

2、把握好镜头的长度
 

根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力，画面构图等因素决定镜头的长度。远景、中景包含的信息量较大，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面可短些。一般来说，静止镜头不少于3秒，某些展示类、宣传类片子，需在短时间内包含大量的信息，大部分镜头用中景和特写来表现，镜头需要排比式的堆砌出来，镜头长度还会少于3秒，或更短些。
 

运动镜头的长度根据需要来定。有时所需素材是历史资料，实际长度不符合要求，我们可以运用编辑软件功能改变素材的速度从而改变其长度，变成可用素材。
 

在段前或段尾的素材可以用音乐的延续保持其完整。开篇一般音乐镜头同时起1、2秒，随后解说词开始;段落结尾解说词结束，镜头走完，音乐配合渐变结束，这样剪辑有起有伏，有段落感。
 

3、把握好镜头的组接技巧
 

镜头的剪辑与组接有制作者的创意在其中，没有规律却有一些编排的逻辑依据，就是人们在日常生活中形成的一种直觉的非公式性的推导。
 

(1)镜头的排列顺序是否符合事物发展的顺序，是否符合人们观察的次序;较常见的方法是按时间的顺序为线索来剪辑，在剪辑中经常通过景别的规律变化，来模拟人们对事物的另外一种观察途径：从整体到局部或者从局部到整体。这样剪辑既符合事件的发展顺序也符合人们观察事物循序渐进的特点。如泾阳电视台专题片《环卫工李天明的一天》就是典型的按时间顺序来剪辑的，镜头从早上五点多起床上街工作，一直到晚上天黑回家全程记录，加上简单的解说词，很好地反映了环卫工勤奋辛苦的一天。
 

(2)上下镜头之间的处理技巧。在内容允许的情况下，一般是尽可能地将色调和影调相近的镜头相对集中使用，尽可能地降低剪辑带来的视觉差异;尽可能地使上下镜头之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改变、空间的迁移;巧妙的剪辑来弱化由于色调与影调的骤变带来的视觉不适。
 

(3)利用特技(如叠化、淡化等)等方法来处理使色调、影调差异较大的镜头。比如在制作人物片子时，此人的少年时期只有一些曾经的照片，老旧而且有些失色，尺寸各异，我们可以将照片处理成一个色调(怀旧色或黑白色)，一个统一的尺寸，为避免照片的静止造成的单调，也可以用特技手法，某一部位特写拉开至整个照片，一些尺寸大的或宽幅的照片可以采用上下左右摇移的特技手法做成动态的画面，穿插一些空镜头(符合当时情景的季节环境，建筑、室内陈设等)，这些方法就可以应付“那个时代了”。
 

二、掌握好特殊效果的镜头表现方法
 

要给观众呈现一场的视觉体验离不开**镜头。例如，黑白场：为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交叉，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。
 

闪回镜头：用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。
 

镜头重复：同一个镜头分别在几个地方出现。原因有四个，一是需要的画面素材不够;二是用来表现某一人物的情思和追忆;三是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以引发观众的思考;四是造成首尾接应，达到艺术结构上完整而严谨的感觉。
 

插入镜头：在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正开车行驶在马路上，从车窗看过去，突然插入另外一个主体镜头(街上的人或事件)，表示该人物意外的看到了什么，或者直观联想，揭示另一相关情节的展开。
 

特写镜头：以人物的某一局部(头或眼睛)或某个物件的特写画面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的环境。目的是在不知不觉中转换场景和叙述内容，从而避免陡然跳动的不适感。
 

多屏画面：把屏幕一分为二屏或多屏，使双重或多重的情节画面在同一时间“齐头并进”，不做单个说明，大大的缩短了时间。比如在电话场景中，打电话时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的戏开始了。跟主题相关的同一时间发生的画面均可采用此手法。
 

三、搞好电视字幕的排版与设计
 

电视字幕为了使观众看得更清晰，更容易理解，近两年各大媒体在排版上已经打破报纸杂志的常规排版格式，开头不空两格，也没有标点符号，而且不按照句子来分段，而是按词语、按语气来分段。像是擦了标点符号“诗歌体”。这种文字排版格式言简意赅，有利于断词、断句非常方便。是电视新闻字幕的一种创新，值得大力应用推广。
 

在电视屏幕中，字幕的字体颜色及出现的特技方式都要与内容统一和谐。比如在新闻字幕设计中，字体大多采用黑体、宋体等庄重严肃类的字体，颜色也不会花哨;而在少儿类、文艺类节目中字幕设计可以大胆新颖，活泼多样。
 

字幕特技：在电视节目中，提示性字幕的出现形式大多是“淡入淡出”或普通的“划像”，特技，随着字幕软件的不断更新，片头字幕的出现形式也是多种多样，更加高端大气，让人耳目一新。
 

【电视节目编辑与后期制作流程 】
 

电视节目后期制作通常情况下分为以下流程来完成：
 

一是初步剪辑。这一阶段主要是针对拍摄到的素材按照剧本的方式进行简单的设计与衔接，构架其基本的电视节目框架。
 

二是正式剪辑。这一阶段主要是对*一阶段的工作内容进行更加细致化的梳理与完善，同时重新编排内容并配上简单的文字和**。
 

三是**音乐的选定。为了使得电视节目效果能够达到很好地效果，*在电视节目中配以合适的音乐，起到烘托的作用。但是需要注意的是音乐的选定*与栏目内容相一致。
 

四是**弥补。一些电视节目为了播出时可以通过一定的字幕或是**吸引观众的注意力而产生很好地视觉效果。此环节就需要**技术人员可以将素材中拍摄效果不是很好或是难以拍摄的内容通过**的方式加以呈现。
 

五是合成。这是电视节目制作的较后一步，通过将前几步的内容进行较后工序的合成。如声音与声音部分的衔接，尽可能的消除杂音或是其他影响画面的元素，较终达到整个节目效果想要播出的效果。

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