1、姜夔词的格调和意境：以文人士大夫那种高洁清雅的意趣为主，很少有世俗的香艳妩媚语，也没有豪壮激烈的情怀;多追求言外之意，词采偏向于淡雅素净，故词境以疏朗开阔居多。言情词多用清冷的词境来寄托他落寞的心绪，发抒幽愤，感慨全在虚处;咏物词往往从侧面入笔，将人生飘零的失意、国事日非的感触，与物象景色结合起来，别有寄托而意味深长。

2、白石词风格及艺术特色

主要特征是“清空”、“骚雅”，并可进一步概括为“清雅”二字(张炎提出，“清空”指风格而言，关键在一个“清”字，清雅的人品，清刚的笔法，清虚的情韵)

(1)以清雅之辞，抒清雅之情，表现幽趣和冷美;或咏清雅之物，写清雅之意遗貌取神而寄托遥深。

(2)洗练空明的语言，清新刚健的笔调，来写低徊不尽的心境。

(3)别立清雅词一宗，用健笔写柔情，使婉约词发生了新的变化。

3、吴文英《梦窗词》艺术特点

《莺啼序》是吴文英自制的宋词里字数较多的慢词长调，内容深悲，外表却错彩镂金，用色彩鲜丽的字眼来修饰，字句的组合又往往打破正常的语序和逻辑，形成深幽密丽的语言风格。

《齐天乐·黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵》，场景随情绪起伏而变幻频繁，奇丽中充满神秘和险怪，凄迷幽冷中见热烈，词境似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。

4、吴文英词的艺术特色：如梦如烟，如泣如诉，飘渺而低沉呜咽;做词讲究用事和修饰字面，讲究协律，重视格律;有晦涩难晓的一面，喜用僻典和代字，时间和空间场景转换较随意。

史达祖《梅溪词》：咏物词以描写见长，工丽的白描，婉妙的诗情，笔调轻盈绰约，加之造语轻俊妩媚，词境婉约飘逸，有一种特殊的风格。

周密《草窗词》：以写个人身世之感和离情别绪者为多，而且往往融入了黍离之悲，所以能尽洗靡曼，独标清丽，有葱倩之色和绵渺之思。其工丽精巧、善于咏物，颇多沉咽凄楚之音(与吴文英《梦窗词》并称二窗)。

王沂孙《碧山乐府(花外集)》：以善于咏物而见称于世，因物起兴、触景生情，时时流露出一种伤时感事的情绪来，但又含蓄蕴藉，寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡然写出。

5、张炎《山中白云词》艺术特色

(1)亡国之前，婉丽淡雅，笔墨疏淡而意趣高远，主要表现在咏物词上。

(2)亡国之后，尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中，词风清疏、凄咽。

(3)入元后，“黍离之悲”成为其基本主题，深婉雅净、清丽疏朗的风格中，染上了枯木夕阳般的清冷灰暗色彩。(宋词的结束者，总结宋词及南宋清雅词派创作经验，提出清空、骚雅之说)

蒋捷《竹山词》：与张炎、王沂孙、周密称为宋末元初四大家，写作方法和风格多样化，清雅词，隽婉，效姜夔;豪放词，效辛弃疾;小词，清丽秀逸。