速写的特征

1.经济性

所谓“经济性”这样的提法来自于保罗·拉索《图解思考》一书。我们可以这样通俗地理解:节省时间和节省笔墨。也即是反映了“速”与“写”两个字的含义。“”是一个相对的概念，孰为快孰为慢?具体的时间限制是多少?这是要根据不同的对象区别定义。速写通常在旅行途中进行.经验告诉我们应该尽可能地控制在90分钟以内。时间短更容易抓住“*一视界”，对于画面取舍有更直观的决策。在绘画的过程中我们也可以自己限定时间，时间一到*停笔，这样往往会提前完成。至于“写”首先是有实物参照系，而不是凭空想象;其次是用“写意”的手段提炼画面。绘画不同于照片那样将对象等量反映.速写也不同于案描。时间与工作及画面质量的比例达到大就愈能体现速写的经济性。

2.自由感与灵活性

和完整的绘画作品相比.速写往往只反映一种观察后的感知与体验.完整性相对较弱。我们的视觉或视域将兴趣点从无限广阔的空间中提取出来，在不设防的巨大想象力跃跃欲试地参与下，情绪化的绘画空间产生了。

人们常常感觉空间像自由一般难以把握.所谓方向、极性、遮盖等都是依据人的感知派生出来的。选择视点、构图以及画面的取舍都是非常灵活机动的。愈直观。程式化就愈少。

这也是我们在速写作品中能感受到的明显的牛条证，一手与脑所受的束缚更少，画面看上去更像“容纳”与“扩展”之间的平衡，有一种自由.有一种突破。

3.概括性

概括是一种与抽象相关的能力.更图形化和符号化;它不是直觉，而是有案的专业视觉训练的反馈。思考是速写的基础.速写也同时反映经验。初学者更容易将速写画成素描，面面俱到却可能言之无物;而有经验的设计师或画家却能容客数笔，栩栩如生(见图3-15)。有人将大师的绘画与儿童画比较，发现他们都采用图形画的概括手法;而前者参与了思考后的删减，后者更多是左脑的潜能在无意识作用。