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如何用马克笔上色
马克笔上色技巧,如何用马克笔上色？马克笔表现是一种着色的形式，它的上色方法近似于水彩画法，色彩丰富、表现力强、干色，但不需要用水，着色速度快，使用简便，绘制的习惯顺序也是先浅后深。其效果主要考察用笔技巧，下笔要大胆果断、干净利落、充满激情，首先画大面积的颜色，尽可能先将高光和亮部留白，再进行细部刻画。马克笔效果图在保存时要注意避免见光或长时间暴晒，以免出现褪色现象，要放在暗处或封闭保存。下面介绍马克笔的特性及马克笔上色技巧,如何用马克笔上色？
绘图前应先熟悉马克笔的特殊性和运笔方式。运笔能够画出整齐利落的笔触和色块，如运笔的速度较慢或稍作停留，颜色在吸水性较强的纸上就会渗开一小部分；在用笔过程中力度的大小不同也能产生不同明度的颜色。在练习中需多用心体会，反复加强练习，总结积累经验。具体技巧如下。
（一）笔头特点。
马克笔的笔头是特制的，带有切角，它的形状决定了马克笔笔法的基本模式，并要求握笔具有一定的角度。笔头全面着纸，能画出较宽的线条；将握笔角度逐渐提高，画出来的线条就越来越细。这是它基本的笔法，在表现过程中可以随时调整笔头着纸角度，画线时转动笔身。控制线条的粗细变化，这是马克笔很重要的用笔技巧。马克笔的线条有灵活多变的效果，笔触宽窄、粗细不同的灵活变化才能满足不同的表现需要。
（二）用笔力度。
马克笔的用笔强调明确，追求一定的力度，一笔就是一笔。画出来的每条线都应该有清晰的起笔和收笔痕迹，这样才会显得完整有力。用笔时不需要加大整体力度，只需在起笔、收笔时略微加力即可；用笔速度也很重要，只有加快用笔速度才能更好地体现干脆、有力的效果，对于一些较长的线条应地一气呵成，中间不要停顿续笔。因此，在练习阶段，应尽量加快用笔速度，以便迅速适应马克笔的手感，进入状态。
（三）笔触方向。
理论上，马克笔的笔触可以随造型或透视关系进行方向排列，但在实际操作中，横向与竖向的笔触排列常用。尤其是竖向笔触，比较适合体现画面的视觉秩序，因此运用为广泛。另外马克笔不适合表现过长的线段，要有意识地控制线段的长度，在固定范围内，通常使用较短的距离作为笔触排列的方向。
（四）排线形式。
能直接体现马克笔表现效果的是笔触。而笔触的运用讲求一定的章法，常用的是排线形式。排线形式就是线条的简单平行排列，是笔触的整合形态，目的是为画面建立次序感，无论是水性还是油性马克笔，笔触间的重叠痕迹都会很明显。技巧就在于笔触之间的关系处理，一种排列技巧是特意制造出规则的压边痕迹；另一种是空隙排列方式，指在笔触之间留出一定的、富有变化的微量间距。笔触是马克笔的魅力所在，它所表现出来的情感如平和、奔放、洒脱、激情等往往能使观者产生共鸣。
（五）涂染效果及过渡处理。
综合运用马克笔能表现出平涂、退晕、叠加等效果。作法为：①平涂，通过马克笔平和、地运笔，尽可能一笔接一笔，笔触不重叠，即可产生平涂的效果；②退晕，用颜色相近的马克笔平涂颜色，或用油性马克笔的笔尖略蘸一点酒精类稀释剂，或用水性马克笔蘸水运笔排线，都能产生由浅至深的退晕效果；③叠加，马克笔依靠笔触的停顿、衔接、重叠运笔的方法也能产生深浅不同的效果，用不同类型的马克笔运笔叠加，可以产生丰富的颜色，还可增强物体的色彩关系。
马克笔不适合做大面积的涂染，多为概括性表达，但是概括的手法也要做一些必要的过渡，而柔和的过渡效果是马克笔所不擅长的。这时就要依靠笔触的排列来解决过渡问题。马克笔表现过渡效果不能单靠深浅色差对比，而是利用折线的形式，笔触之间逐渐拉开距离，降低密度，区分出几个大色阶关系，概括地反映过渡效果。注意过渡色阶不宜过多，一般三四个层次即可。另外，随着折线空隙的加大，笔触也要越来越细，需要不断调整笔头角度。这是马克笔表现中常用的笔触技法形式，应该多加练习以便熟悉掌握。
（六）留白效果。
留白效果是马克笔着色的重要技法。马克笔着色追求的是和简洁，对于大面积着色和过于细致的表达都不擅长。使用马克笔进行着色时要注意点到为止，要少而精。对主体内容的集中表现放在底色基础上，对次要内容的底色部分可以不做任何处理，保留空白即可。这样的画面效果反而会显得轻松、灵活，不但具有明确的层次关系，还能体现手绘创造的主控性。
（七）着色位置。
物体着色的位置大多在形体的下半部，对形体上半部的着色要进行一定的省略。
着色的步骤也是自下而上的，表现一种脚重头轻的效果。这种效果在铺垫底色的时候就应该体现出来，而后再逐步强调，颜色过渡区域采取的笔法即上述的折线过渡处理。
（八）整体色调。
马克笔的色彩型号虽然很多，但由于它是颜料特性，笔触只能叠加覆盖而无法达到真正的融合，很难产生丰富、微妙的色彩层次变化。因此，用马克笔着色只能是进行固有色的表达，而不能像彩色铅笔那样使用丰富的色彩搭配。明确地说，马克笔着色表现的不是色彩变化，而是明暗的对比关系。因此曾有人做出评价：“马克笔画的是深浅，不是颜色。”同时，在马克笔着色中要尽量控制画面的色彩对比关系，使用较多的都是一些中性色，其中包含多种型号的灰色。整个画面保持中性色调，以少量的艳丽色彩进行点缀即可。
从上述技法特征可以看出，马克笔既有优点，也有一定的局限性。马克笔不适合表现太细小的物体，如树枝、线状物体等；也不适宜做大面积的涂染，需要概括性地表达，通过笔触的排列体现层次；马克笔无法表达丰富细腻的色彩层次变化，只能是固有色表达，强调明暗关系的对比，多以灰色调为主，用少量的鲜艳颜色进行点缀。
认识到马克笔的局限性，才能正确大胆地运用它来进行效果处理。为了克服其局限性，可以采取特殊的笔触和色彩处理方式强化效果。在实际表现中，马克笔表现技法的要领与捷径就是：突出笔触的秩序和力度效果；少量点缀色彩；拉开明度对比层次：针对小场景题材来进行表现。
绘图前应先熟悉马克笔的特殊性和运笔方式。运笔能够画出整齐利落的笔触和色块，如运笔的速度较慢或稍作停留，颜色在吸水性较强的纸上就会渗开一小部分；在用笔过程中力度的大小不同也能产生不同明度的颜色。在练习中需多用心体会，反复加强练习，总结积累经验。具体技巧如下。
（一）笔头特点。
马克笔的笔头是特制的，带有切角，它的形状决定了马克笔笔法的基本模式，并要求握笔具有一定的角度。笔头全面着纸，能画出较宽的线条；将握笔角度逐渐提高，画出来的线条就越来越细。这是它基本的笔法，在表现过程中可以随时调整笔头着纸角度，画线时转动笔身。控制线条的粗细变化，这是马克笔很重要的用笔技巧。马克笔的线条有灵活多变的效果，笔触宽窄、粗细不同的灵活变化才能满足不同的表现需要。
（二）用笔力度。
马克笔的用笔强调明确，追求一定的力度，一笔就是一笔。画出来的每条线都应该有清晰的起笔和收笔痕迹，这样才会显得完整有力。用笔时不需要加大整体力度，只需在起笔、收笔时略微加力即可；用笔速度也很重要，只有加快用笔速度才能更好地体现干脆、有力的效果，对于一些较长的线条应地一气呵成，中间不要停顿续笔。因此，在练习阶段，应尽量加快用笔速度，以便迅速适应马克笔的手感，进入状态。
（三）笔触方向。
理论上，马克笔的笔触可以随造型或透视关系进行方向排列，但在实际操作中，横向与竖向的笔触排列常用。尤其是竖向笔触，比较适合体现画面的视觉秩序，因此运用为广泛。另外马克笔不适合表现过长的线段，要有意识地控制线段的长度，在固定范围内，通常使用较短的距离作为笔触排列的方向。
（四）排线形式。
能直接体现马克笔表现效果的是笔触。而笔触的运用讲求一定的章法，常用的是排线形式。排线形式就是线条的简单平行排列，是笔触的整合形态，目的是为画面建立次序感，无论是水性还是油性马克笔，笔触间的重叠痕迹都会很明显。技巧就在于笔触之间的关系处理，一种排列技巧是特意制造出规则的压边痕迹；另一种是空隙排列方式，指在笔触之间留出一定的、富有变化的微量间距。笔触是马克笔的魅力所在，它所表现出来的情感如平和、奔放、洒脱、激情等往往能使观者产生共鸣。
（五）涂染效果及过渡处理。
综合运用马克笔能表现出平涂、退晕、叠加等效果。作法为：①平涂，通过马克笔平和、地运笔，尽可能一笔接一笔，笔触不重叠，即可产生平涂的效果；②退晕，用颜色相近的马克笔平涂颜色，或用油性马克笔的笔尖略蘸一点酒精类稀释剂，或用水性马克笔蘸水运笔排线，都能产生由浅至深的退晕效果；③叠加，马克笔依靠笔触的停顿、衔接、重叠运笔的方法也能产生深浅不同的效果，用不同类型的马克笔运笔叠加，可以产生丰富的颜色，还可增强物体的色彩关系。
马克笔不适合做大面积的涂染，多为概括性表达，但是概括的手法也要做一些必要的过渡，而柔和的过渡效果是马克笔所不擅长的。这时就要依靠笔触的排列来解决过渡问题。马克笔表现过渡效果不能单靠深浅色差对比，而是利用折线的形式，笔触之间逐渐拉开距离，降低密度，区分出几个大色阶关系，概括地反映过渡效果。注意过渡色阶不宜过多，一般三四个层次即可。另外，随着折线空隙的加大，笔触也要越来越细，需要不断调整笔头角度。这是马克笔表现中常用的笔触技法形式，应该多加练习以便熟悉掌握。
（六）留白效果。
留白效果是马克笔着色的重要技法。马克笔着色追求的是和简洁，对于大面积着色和过于细致的表达都不擅长。使用马克笔进行着色时要注意点到为止，要少而精。对主体内容的集中表现放在底色基础上，对次要内容的底色部分可以不做任何处理，保留空白即可。这样的画面效果反而会显得轻松、灵活，不但具有明确的层次关系，还能体现手绘创造的主控性。
（七）着色位置。
物体着色的位置大多在形体的下半部，对形体上半部的着色要进行一定的省略。
着色的步骤也是自下而上的，表现一种脚重头轻的效果。这种效果在铺垫底色的时候就应该体现出来，而后再逐步强调，颜色过渡区域采取的笔法即上述的折线过渡处理。
（八）整体色调。
马克笔的色彩型号虽然很多，但由于它是颜料特性，笔触只能叠加覆盖而无法达到真正的融合，很难产生丰富、微妙的色彩层次变化。因此，用马克笔着色只能是进行固有色的表达，而不能像彩色铅笔那样使用丰富的色彩搭配。明确地说，马克笔着色表现的不是色彩变化，而是明暗的对比关系。因此曾有人做出评价：“马克笔画的是深浅，不是颜色。”同时，在马克笔着色中要尽量控制画面的色彩对比关系，使用较多的都是一些中性色，其中包含多种型号的灰色。整个画面保持中性色调，以少量的艳丽色彩进行点缀即可。
从上述技法特征可以看出，马克笔既有优点，也有一定的局限性。马克笔不适合表现太细小的物体，如树枝、线状物体等；也不适宜做大面积的涂染，需要概括性地表达，通过笔触的排列体现层次；马克笔无法表达丰富细腻的色彩层次变化，只能是固有色表达，强调明暗关系的对比，多以灰色调为主，用少量的鲜艳颜色进行点缀。
认识到马克笔的局限性，才能正确大胆地运用它来进行效果处理。为了克服其局限性，可以采取特殊的笔触和色彩处理方式强化效果。在实际表现中，马克笔表现技法的要领与捷径就是：突出笔触的秩序和力度效果；少量点缀色彩；拉开明度对比层次：针对小场景题材来进行表现。
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